X
interstitiel

exposition

Histoire de la Sacem

Génèse d'une société de créateurs et d'éditeurs

Sommaire

Naissance

DU SYNDICAT À LA SOCIÉTÉ D’AUTEUR

UN DESTIN FORGÉ DANS LES LUTTES

PRINCIPES FONDATEURS : DEVENIR MEMBRE

DOCUMENTER ET RÉPARTIR LES DROITS

INTERNATIONALE ET SOLIDAIRE : L’ADN SACEM

La Société des auteurs, compositeurs et éditeurs de musique est née officiellement en 1851, sous la Seconde République.

Cette exposition a été conçue pour vous plonger dans l’histoire de cette société de gestion collective, fondée et gérée par ses membres à la manière d’une coopérative, pour protéger les œuvres de l’esprit et les faire vivre, dans leur diversité.

Naissance

Quand créateurs et éditeurs s’unissent…

L’histoire de la Sacem trouve ses fondements les plus anciens sous la Révolution française… Avec la reconnaissance du droit d’auteur, fruit d’un combat mené notamment par Beaumarchais, figure emblématique des Lumières et ardent promoteur de la propriété intellectuelle et artistique.

Mais au XIXème siècle, la musique populaire est considérée comme un art mineur – contrairement au théâtre et à l’opéra- et les éditeurs comme de simples marchands. Il faut attendre le coup d’éclat inattendu d’un compositeur peu connu, Ernest Bourget, pour voir émerger la première société d’auteurs, compositeurs et éditeurs de musique.


XIXème siècle: l’éclosion des cafés-concert et des music-halls

La musique est jouée dans des lieux publics bien identifiés et peu nombreux : les opéras, quelques théâtres et salles de concert. C'est un passe-temps privé : on chante et on joue du piano ou de l’accordéon –selon que l’on appartient à la bourgeoisie ou aux classes populaires- dans le cercle de famille, à l’occasion de fêtes ou de dîners. La diffusion des œuvres populaires, principalement traditionnelles, est orale, via les colporteurs. Les partitions sont réservées aux œuvres symphoniques.
Dans ces conditions, les créateurs de musique peuvent –seuls ou avec leurs éditeurs – suivre où leurs œuvres sont jouées et recueillir leurs paiements de droits d’auteur.
Au XIXème siècle, de nouvelles pratiques apparaissent. Le Second Empire voit se développer rapidement la population urbaine, et les cafés-concert et les music-halls (le Café des Muses, quai Voltaire, le Café Apollon, boulevard du Temple…) se multiplient pour répondre à la demande de loisirs des classes populaires et moyennes. La prolifération des lieux et l’utilisation accrue des œuvres rendent la collecte des droits d’auteur et la rémunération des créateurs plus complexes.

Découvrir l'archive

DU SYNDICAT À LA SOCIÉTÉ D’AUTEUR

D’abord « Agence centrale » installée 63 rue Saint Anne dans le deuxième arrondissement de Paris, le rassemblement de créateurs et d’éditeurs devient ensuite une société d’auteurs, prenant sa forme actuelle en 1851.

Forte de ses 221 membres dès 1850, elle collecte cette année là l’équivalent de 30 000€, et instaure une gouvernance qui est restée la sienne jusqu’à nos jours.


Naissance officielle de la Sacem

Forts des premiers succès, les pères fondateurs prennent alors la décision de créer une structure durable qui prend la forme d’une société civile : la SACEM, Société des Auteurs, Compositeurs et Editeurs de musique. Le 31 janvier 1851, M. Halphen, notaire de Paris entérine la création de la Sacem, qui est officiellement inaugurée le 28 février 1851.
Les statuts prévoient que la Société a pour objet « la protection mutuelle » de ses membres « envers les entrepreneurs de spectacle et établissements publics qui exécutent des œuvres musicales ». 

Découvrir l'archive

UN DESTIN FORGÉ DANS LES LUTTES

La Sacem est née d’une volonté et d’un combat : celui des auteurs, compositeurs et éditeurs pour faire reconnaître la valeur de leurs œuvres et le droit d’être rémunéré pour leur travail. Engagement passionné et batailles juridiques fondent les origines de la Sacem.


Faire respecter les droits des auteurs, un combat permanent

Le cycle « utilisation nouvelle des œuvres > lutte pour la reconnaissance juridique d’un droit > collectes subséquentes », rythme depuis sa naissance la vie de la Sacem et de ses sociétaires. Chaque nouveau type d’exploitation de la musique donne lieu à ce cycle parfois très long, et l’application d’un droit –même reconnu en principe dans la loi - se verra toujours a priori contesté - judiciairement ou en lobbying - par les utilisateurs… hier comme souvent encore aujourd’hui.
Ainsi, de 1850 à 1885 environ, chaque nouvelle collecte de droit d’auteur ou presque donne lieu à un procès : hippodromes en 1854, sociétés philarmoniques en 1855, bals en 1863…
En 1913, ce sont 1025 affaires contentieuses qui ont été réglées dans l’année !

PRINCIPES FONDATEURS : DEVENIR MEMBRE

Dès la création de la Sacem, les modalités d’adhésion sont au cœur des préoccupations. La jeune société est en effet vite confrontée à son propre succès et les demandes pour en faire partie affluent.

Les membres fondateurs sont face à une équation complexe: comment accueillir toutes les créations musicales, dans tous les genres, y compris les plus modernes, tout en s’assurant que les impétrants sont suffisamment professionnels et que le répertoire apporté va conforter la position de négociation de la Sacem face aux utilisateurs ?


Adhérer à la Sacem comme auteur ou compositeur

A la création de la Sacem – alors syndicat -, une simple demande par courrier est nécessaire. En 1853, l’admission des nouveaux membres est adoptée par un vote secret (avec des boules blanches et des boules noires).

Découvrir l'archive

DOCUMENTER ET RÉPARTIR LES DROITS

Les préoccupations de la Sacem d’hier sont les mêmes que la Sacem d’aujourd’hui: s’assurer que les droits des membres leur soient répartis le plus justement possible. On retrouve à la naissance de la société ce qui fait depuis toujours son ADN et sa réputation internationale: la répartition en fonction de la diffusion réelle des œuvres (qui constitue encore 80% des répartitions de nos jours).

Mais pour répartir aussi précisément, il faut que deux conditions préalables soient remplies – encore aujourd’hui : d’abord, que les créateurs et éditeurs déposent leurs œuvres avec attention et avec toutes les données nécessaires; ensuite que les diffuseurs remettent des programmes de diffusions détaillés et honnêtes. Sans données, point de salut !


Déposer son œuvre : le bulletin de déclaration

Pour ajouter une œuvre à son catalogue, le créateur doit déposer à la société un « bulletin de déclaration » timbré indiquant le titre et le genre de l’œuvre. Au verso, il est demandé au créateur d’écrire les 8 premières mesures accompagnées des paroles s’il s’agit d’une œuvre instrumentale et vocale, ou les 8 premières lignes ou vers d’une œuvres sans musique.
Ce bulletin doit être signé par l’auteur et/ou le compositeur. Lors d’une collaboration de plusieurs créateurs, chacun doit signer le bulletin, à l’exception de ceux qui ne sont pas membres de la Sacem.
Chaque nouveau membre de la Sacem s’engageait, lors de son admission à déclarer toutes ses œuvres avant qu’elles soient exécutées. Cette déclaration est obligatoire pour veiller à la juste répartition des droits puisque la société répartit en fonction des œuvres référées dans les programmes fournis par les directeurs des établissements utilisateurs de musique. 

Découvrir l'archive

INTERNATIONALE ET SOLIDAIRE : L’ADN SACEM

Très tôt la Sacem se développe et crée des agences partout en France.

Fait moins connu, elle a toujours accueilli des sociétaires étrangers, et eu à cœur de faire rayonner son répertoire à l’international et de garantir la collecte et la répartition des droits d’auteur pour ses membres, par delà les frontières.

Véritable coopérative, la Sacem repose aussi sur des valeurs fortes qui forgent son identité. La solidarité et la diversité culturelle sont ainsi des piliers de son action et de son engagement, depuis sa naissance.


L’art n’a pas de frontières

Très tôt, la Sacem accueille les créateurs de tous pays, d’autant plus désireux de la rejoindre qu’elle va rapidement développer des antennes internationales et aider le développement des droits des auteurs en Europe et dans le monde. Sur ce premier cahier d'adhésion, on peut noter entres autres que Rossini la rejoint en 1858. En 1862, c’est Wagner, malgré l’échec de Tannahauser l’année précédente à l’Opéra. Plus tard, c’est au tour de Verdi.
De nos jours, près de 20 000 membres de la Sacem sont de nationalités autres que françaises. Ils représentent 166 nationalités différentes… et sont donc présents dans 85% des 197 pays reconnus par l’ONU en 2018.

Découvrir l'archive